Marie Léonide Charvin, znana jako Agar (* 18 września 1832 w Sedanie; † 15 sierpnia 1891 w Mustafie, Algieria), była francuską aktorką.
Rodzina Agar pochodziła z Delfinatu w dzisiejszym departamencie Isère. Jej ojciec, Pierre Charvan, miał 22 lata, gdy się urodziła i był maréchal des logis, czyli podoficerem w pułku piechoty konnej. Stacjonował w Sedanie, więc jego żona, jej matka, w wieku 17 lat, podążyła za nim. Jako oficer, jej ojciec był regularnie przenoszony, więc jej matka zmarła w 1848 roku, wciąż mieszkając w Lyonie, podczas gdy jej ojciec stacjonował już w Limoges. Dziewczynka została wówczas oddana pod opiekę dziadków w Vienne. Po powrocie do Vienne, jej ojciec poślubił znacznie młodszą Marguerite Bonneton w 1851 roku. Prawie w tym samym wieku co Agar, jej macocha była wyjątkowo wulgarna i źle ją traktowała, co było trudne do zniesienia dla Agar, więc schroniła się w małżeństwie z niejaką Nique.
Jednak Nique, który prowadził kawiarnię w Chalon-sur-Saône, traktował ją jeszcze gorzej. Po kilku latach uciekła od niego do Paryża. Przybyła tam w 1853 roku i najpierw udzielała lekcji gry na fortepianie. Następnie zaczęła śpiewać w kawiarniach koncertowych pod pseudonimem Madame Lallier. Najpierw w Café-concert du Géant, później także w Cheval-blanc. W tym czasie wciąż obawiała się, że zostanie rozpoznana przez członka publiczności z Delfinatu, co stało się pewnego dnia. Ale tym rodakiem był nie kto inny jak François Ponsard, przed którym nie miała się czego obawiać.
W 1858 roku otrzymała rolę w rewii Rogera de Beauvoir Madame la Comète w Théâtre Beaumarchais, a rok później wystąpiła w singspielach o bitwie pod Magentą i bitwie pod Solferino w tym samym teatrze.
W tym czasie brała lekcje aktorstwa u Achille Ricourta. Ten poradził jej, by nie posługiwała się panieńskim nazwiskiem Charvin, lecz przyjęła pseudonim sceniczny, jak aktorka Rachel. Idąc za jego przykładem, wybrała również biblijne imię i odtąd nazywała się Agar. Następnie zadebiutowała w 1859 roku jako Mademoiselle Agar w małym teatrze École Lyrique w 9. dzielnicy. Zagrała główną rolę Maritany w sztuce Don César de Bazan.
Kontynuowała swoją karierę w znacznie ważniejszych teatrach. W 1862 roku została zaangażowana do Odéon, a następnie do Théâtre de la Porte Saint-Martin, by w 1863 roku odnieść sukces w Comédie-Française. W 1869 odwróciła się od Comédie-Française, by przejść na emeryturę.
Kiedy w 1870 r. rozpoczęła się wojna francusko-pruska, zgłosiła się na ochotnika jako pielęgniarka. Przyjęła również kolejny angaż w Comédie-Française, tylko po to, by zaśpiewać Marsyliankę w przerwie między dwoma aktami późnym latem pierwszego roku wojny. Honorarium za ten występ przeznaczyła na opiekę nad rannymi żołnierzami. Kontynuowała to podczas oblężenia Paryża. Kiedy latem 1871 r. przywódcy Komuny Paryskiej zorganizowali koncert charytatywny dla wdów i sierot w Tuileries, artyści z Comédie-Française, tacy jak Agar z Marsylianką, również zostali zaproszeni do wzięcia udziału. Ponad 3000 widzów oczekiwało jej na zapowiedzianym występie i twierdzi się, że powiedziała, że zapomniała słów i że nie walczy już z Prusakami. Inne relacje twierdzą, że recytowała niektóre wersety. Wybuchł skandal, którego Agar nie była w stanie powstrzymać i opuściła Comédie-Française w 1872 roku, aby udać się na tournée po prowincji.
Agar powróciła do Paryża w 1875 roku. Po raz pierwszy wystąpiła w Matinées littéraires Hilariona Ballande'a. Jednak wkrótce pojawiły się prawdziwe angaże i w tym samym roku zagrała główną rolę, Agrippine w Britannicus, w Théâtre de la Porte Saint-Martin. Miała również rolę w sztuce w Théâtre de la Renaissance. W tym czasie regularnie spędzała wolny czas z kuratorem muzeum Georgesem Marye.
Trzy lata później, w 1877 roku, Agar wróciła do Comédie-Française. Kiedy jej mąż, Nique, zmarł w 1879 roku, poślubiła Georges'a Marye, ale pozostała aktywna zawodowo. Oprócz Comédie-Française występowała także w innych teatrach, które były wówczas bardzo popularne, takich jak Théâtre de l'Ambigu-Comique, i kontynuowała karierę do 1883 roku.
Następnie udała się w podróż do Hiszpanii, z której powróciła w 1886 roku i zamieszkała w Rueil-Malmaison. Stamtąd zaangażowała się w obszerną korespondencję z byłymi kolegami i twórcami teatralnymi, aby dochodzić swoich praw - przez te wszystkie lata czuła się pokrzywdzona finansowo - co jej się udało. Agar była jednak nadal bardzo rozczarowana i rozgoryczona faktem, że Comédie-Française porzuciła ją w 1872 roku, przez co straciła siedem lat.
W 1890 roku Agar i jej mąż wyruszyli do Algierii przez Niceę. Była już jednak w bardzo złym stanie zdrowia i w następnym roku zmarła na swoje dolegliwości w Mustafie. Comédie-Française była wstrząśnięta jej śmiercią i nakazała wysłać 1000 franków do Francji. W towarzystwie męża wróciła do Paryża, gdzie została pochowana w Cimetière Montparnasse.
Obok Rachel i Sarah Bernhardt, Agar była uważana za największą aktorkę swoich czasów.
Przez lata jej mąż, Nique, pojawiał się od czasu do czasu, ale Agar odmówiła wznowienia ich wspólnego życia. Była zdeterminowana, by zachować wolność. Jej mąż posunął się do tego, że spotkał się z nią w drzwiach sceny i zabrał jej wieczorne honorarium. Szantaż ustał dopiero, gdy Nique zmarła w 1879 roku.
W swoim Dictionnaire des comédiens français, opublikowanym w 1912 roku, historyk i leksykograf Henry Lyonnet wyjaśnia, że wszystkie inne twierdzenia, w tym te Pierre'a Larousse'a i Gustave'a Vaperau, dotyczące jej pochodzenia jako Izraelitki z Arabii lub różnych dat i miejsc urodzenia, a także ukrytej tajemnicy przy jej narodzinach, są fałszywe. Co więcej, nigdy nie była kelnerką w hostelu w Vaugneray, ani modelką dla Eugène Delacroix.
Don César de Bazan, Maritana, École Lyrique, 1859 r.
Phèdre, Phädra, Théâtre de la Porte Saint-Martin, 1862
Fils de la Nuit, die Ghébel, Théâtre de la Gaîté, 1864
Conjuration d'Ambroise, die Königin Mutter, Odéon, 1866
Britannicus, die Agrippine, Théâtre de la Porte Saint-Martin, 1875
Mères ennemies, hrabina Boleska, Théâtre de l'Ambigu-Comique, 1882
La Glu, die Marie, Théâtre de l'Ambigu-Comique, 1883
Henry Lyonnet: Dictionnaire des comédiens français, ceux d'hier, 1912, Band 1, S. 7ff, Digitalisat