Wikibiopedia

Natasza Vodin

Natascha Wodin (* 8 grudnia 1945 w Fürth jako Natalja Nikolajewna Wdowina, rosyjski Наталья Николаевна Вдовина; ukraiński Наталія Миколаївна Вдовіна) - niemiecka pisarka i tłumaczka pochodzenia ukraińsko-rosyjskiego. Największym sukcesem jej dotychczasowej twórczości beletrystycznej, którą można zaliczyć do pisarstwa autofikcyjnego, była książka Wodin “Ona przyjechała z Mariupola”, która w 2017 r., czyli w roku wydania, otrzymała nagrodę Targów Książki w Lipsku.

Życie

Natasza Vodin urodziła się jako córka radzieckich robotników przymusowych, którzy po zakończeniu wojny pozostali w Niemczech w obawie przed stalinowskimi prześladowaniami. Rodzina spędziła pięć lat w prowizorycznych, nielegalnych mieszkaniach i dwa lata w obozie dla przesiedleńców, zanim znalazła zakwaterowanie w przypominającym getto osiedlu na obrzeżach Forchheim. Kiedy Wodin miała jedenaście lat, jej matka odebrała sobie życie. Jej ojciec, który przez cały rok koncertował jako śpiewak w kozackim chórze, umieścił ją wraz z młodszą siostrą w katolickim domu dla dziewcząt. Kiedy pięć lat później znalazł pracę w okolicy i wrócili do niego, Vodin uciekła przed przemocą w bezdomność. Aby rozpocząć karierę i awansować - nie miała żadnych kwalifikacji szkolnych - wielokrotnie potrzebowała szczęścia i odwagi. Po pracy jako operatorka telefoniczna i stenografka uzyskała kwalifikacje tłumacza i jako jedna z pierwszych podróżowała do Związku Radzieckiego dla zachodnioniemieckich firm i instytucji kulturalnych po zawarciu traktatów wschodnioniemieckich w latach 70. W latach 80. mieszkała czasowo w Moskwie, tam poznała wielu znanych pisarzy, zaczęła tłumaczyć literaturę z języka rosyjskiego (m.in. Wenedikta Jerofiejewa, Jewgieniję Ginsburg, Andrieja Bitowa i Pawła Sanajewa), od 1980 r. jest niezależnym pisarzem. Zachęcony wspólnym śpiewem w rodzinie, Vodin rozwinął głęboką miłość do muzyki, zwłaszcza operowej. Od 1994 r. mieszka w Berlinie i Meklemburgii. W pierwszym małżeństwie Wodin wyszła za mąż za członka nowo powstałej wówczas NPD, którego ojciec był gauleiterem w nazistowskich Niemczech. Wyciąganie na tej podstawie wniosków o jej przekonaniach jest bezpodstawne; przyczyną była raczej jej niewiedza, nie z własnej winy. Jak twierdzi Wodin, w domu i szkole wychowywano ją w przekonaniu, że wojna nie przyszła z Niemiec, lecz z Rosji, za namową Stalina. Dopiero po dwudziestce, kiedy zetknęła się z ruchem 1968 roku, jej spojrzenie na historię i świat zostało wywrócone do góry nogami. W 1994 r. Wodin po raz drugi wyszła za mąż za pisarza Wolfganga Hilbiga. W ciągu ośmiu lat ich wspólnego życia towarzyszyła mu w pisaniu tylko w nocy - ten zwyczaj utrzymywała do niedawna.

Praca

Wodin pojawiła się jako autorka własnych tekstów dopiero w wieku prawie 40 lat. Oprócz wpływów pracy translatorskiej, jednym z głównych czynników jej rozwoju było wykształcenie literackie i muzyczne, które otrzymała w dzieciństwie od matki. Jeden ze szczęśliwych zbiegów okoliczności w jej życiu wskazał jej wtedy drogę. Jej pamiętnik, który prowadziła jako bezdomna nastolatka i który wypełniała zmyślonymi historiami o miłości i śmierci, wpadł w ręce pierwszego męża, a od niego w ręce adwokata rozwodowego, który powiedział jej, żeby rozważyła zostanie pisarką. Autobiograficzne podłoże jej beletrystyki, która liczy obecnie kilkanaście tytułów, było oczywiste od samego początku. Na przykład jej doświadczenia w relacjach małżeńskich stanowią główny temat powieści Die Ehe (1997) i Nachtgeschwister (2009); w Alter, fremdes Land (2014) opisuje niepokojący proces starzenia się kobiety, która - jak sama przyznaje - bardzo obciąża samą siebie; w Nastjas Tränen (2021), swojej najnowszej powieści, Wodin portretuje kobietę ze swojego prywatnego otoczenia, która z podobnych pobudek, ale w zupełnie innym czasie, podąża tą samą drogą, co kiedyś jej własna matka: z Ukrainy do Niemiec. Jej matka jest główną bohaterką w książce She Came from Mariupol (2017), ojciec w Somewhere in this Darkness (2018), choć po opublikowaniu tych dwóch utworów Wodin uważa dwa wcześniejsze tytuły za nieaktualne: Wodin sama opisuje swój proces pisarski, który odbywa się na styku autobiografii i powieści, w następujący sposób: “Szklane miasto” (1983) i “Raz się żyje” (1989). Surowcem” jej książek jest rzeczywiście jej życie, ale ponieważ jest zaangażowana w dynamikę, z jaką każdy tekst powstaje, często sama nie potrafi z perspektywy czasu odróżnić tego, co rzeczywiście przeżyła, od tego, co “tylko” wymyśliła. Akt pisania postrzega jako “unoszenie się nad otchłanią”; aby jednak w niej nie zatonąć, konieczne jest, by opowiadanie było “dobrze znoszone”. Ponadto korzysta z nietypowej pomocy: podczas pisania w tle włączony jest telewizor. Ponieważ nie jest tego świadoma, nie rozprasza jej to, ale sprawia, że “pozostaje w świecie” i nie “zapada się w sobie”. O tym, że jej książki mają być odbierane jako fikcja, świadczą już same nazwiska Wodin, które odbiegają od jej rzeczywistych wzorców (np. bohater Nachtgeschwister nazywa się Jakob Stumm, a nie Wolfgang Hilbig). W książce Sie kam aus Mariupol (Przyjechała z Mariupola), która ukazała się bez oznaczenia gatunku, Wodin robi wyjątek od tej zasady i uzasadnia użycie prostych nazwisk dążeniem do jak największej wierności rzeczywistości. Przyniosła jej kilka nagród, w tym Nagrodę Targów Książki w Lipsku 2017 w kategorii literatury pięknej, sprawiła, że stała się znana szerszej publiczności i uwolniła ją od strachu przed ewentualną biedą na starość. W książce próbuje prześledzić pochodzenie i życie swojej matki, która zmarła w młodym wieku - z pełnym sukcesem, jeśli chodzi o jej drzewo genealogiczne, ale z wnioskami dotyczącymi jej drogi życiowej w dwóch systemach totalitarnych: jako prawdopodobnej kolaborantki w stalinowskim Związku Radzieckim oraz jako dobrowolnej lub deportowanej robotnicy przymusowej w narodowosocjalistycznych Niemczech. “Katastrofalne pęknięcia historyczne XX wieku - pisze Helmut Böttiger w Die Zeit - zostały w tym rodzinnym badaniu potraktowane en miniature, bez większego wysiłku retorycznego, ale z egzystencjalną siłą”.

Prace

Miasto Szkła. A Narrative. Rowohlt, Reinbek 1983 ISBN 3-498-07296-X.

Nowe wydanie: Die gläserne Stadt. A Narrative. ars vivendi verlag, Cadolzburg 2020. ISBN 978-3-86913-841-1.

Nadja: Listy z Rosji. Zredagowała, przełożyła i wstępem opatrzyła Natascha Wodin. Nishen, Kreuzberg 1984, ISBN 3-88940-003-5.

The Language Dungeon. Wiersze. Rowohlt, Reinbek 1987, ISBN 3-546-49825-9.

Kiedyś żyłem. Powieść. DTV, Monachium 1989, ISBN 3-423-11575-0.

Siergiej. Dziennik grecki. Büchergilde Gutenberg, 1993.

Wynalazek miłości. Powieść. Reclam, Leipzig 1993, ISBN 3-379-00745-5.

Małżeństwo. Powieść. Kiepenheuer, Leipzig 1997, ISBN 3-378-00596-3.

Śpiew ryb. Opowiadania. Kiepenheuer, Leipzig 2001 ISBN 3-88423-182-0.

Nocne rodzeństwo. Powieść. Kunstmann, Monachium 2009, ISBN 978-3-88897-560-8.

Stary człowiek, obca ziemia. Powieść. Jung und Jung, Salzburg/Wiedeń 2014, ISBN 978-3-99027-057-8.

Pochodzi z Mariupola. Rowohlt, Reinbek 2017. ISBN 978-3-498-07389-3.

Gdzieś w tej ciemności. Rowohlt, Reinbek 2018. ISBN 978-3-498-07403-6.

Nastja’s Tears, Rowohlt Hamburg 2021, ISBN 978-3-498-00260-2.

Stypendia/nagrody

1984: Nagroda Hermanna Hessego

1984: Nagroda Miasta Norymbergi za promocję kultury

1985: Nagroda za promocję Andreasa Gryphiusa

1988: Stypendium Künstlerhaus Edenkoben

1989: Nagroda im. Braci Grimm miasta Hanau

1990: Stypendium Akademie Schloss Solitude

1992: Stypendium Künstlerdorf Schöppingen

1998: Nagroda im. Adelberta von Chamisso

2005: Nagroda Wolframa von Eschenbacha

2006: Nagroda Honorowa im. Kestera Haeuslera przyznana przez Niemiecką Fundację Schillera z 1859 r.

2009: Nagroda im. Braci Grimm miasta Hanau

2015: Nagroda im. Alfreda Döblina

2017: Nagroda Lipskich Targów Książki (kategoria: literatura piękna) za książkę Przyjechała z Mariupola

2017: Nagroda im. Augusta Grafa von Platena za film Przyjechała z Mariupola

2019: Nagroda Hilde Domin za literaturę emigracyjną

2021 Nagroda Literaturhaus Nuremberg im. Giseli Elsner

Literatura

Petra Thore: “kim jesteś tutaj, w tym mieście, w tym kraju, w tym nowym świecie”. Die Identitätsbalance in der Fremde in ausgewählten Werken der deutschsprachigen Migrantenliteratur (= Acta Universitatis Upsaliensis / Studia Germanistica Upsaliensia, vol. 45), Uppsala University 2004, ISBN 91-554-5907-2 (Dissertation Uppsala University 2004, 174 strony, 25 cm Full text online PDF, bezpłatnie, Retrieved 23 marca 2017 r. W tym powieść Nataschy Wodin Die gläserne Stadt).

Katja Suren: “Moje ulubione historie dotyczą ludzi jedzących lub gotowanych”. O rzekomej jednoczącej mocy jedzenia Natascha Wodin i Aglaja Veteranyi. In: Claudia Lillge, Anne-Rose Meyer (eds.): Interkulturelle Mahlzeiten. Spotkania kulinarne i komunikacja w literaturze. Transcript, Bielefeld 2008, ISBN 978-3-89942-881-0. s. 171-184.

Katja Suren: Anioł przebrany za anioła pozostał nierozpoznany: Retoryka dziecięcości u Nataszy Vodin, Herty Müller i Aglaji Veteranyi (= Cultural Studies in Gender, t. 5). Helmer, Sulzbach 2011, ISBN 978-3-89741-316-0, OCLC 920329947 (praca doktorska, Uniwersytet w Paderborn 2010, 340 stron).

Boris Hoge: “Byłem swoim własnym nazistą” - powieść Nataschy Wodin i problem rasizmu. In: Ders.: Pisanie o Rosji. The Construction of Space, History and Cultural Identity in German Narrative Texts since 1989 (= Contributions to Modern Literary History, Vol. 314). Winter, Heidelberg 2012, s. 305-346, ISBN 978-3-8253-6133-4 (praca doktorska Uniwersytet w Münster (Westfalia) 2011, 478 s., 21 cm).

Tanja Walenski: Pamięć transkulturowa w autobiograficznych opowieściach rodzinnych. “Przyjechała z Mariupola” (2017) Nataszy Vodin i “Może Esther” (2014) Katii Petrovskiej. In: Norman Ächtler, Anna Heidrich, José Fernández Pérez, Mike Porath (eds.): Generationality, Society, History. Pola przecięć w niemieckojęzycznych systemach literackich i medialnych po 1945 r. Festschrift for Carsten Gansel. Verbrecher Verlag, Berlin 2021, s. 463-488, ISBN 978-3-95732-455-9.

Pokrewne

Gudrun Mebs

Melanie Raabe

Ralf Schmitz

Greta Silver

Laura Malina Seiler

Kurt Krömer

Nino Haratischwili

Kurt Tepperwein

B. Movie

Sybil Gräfin Schönfeldt

Stefanie Stahl

Max Annas

Susanne Fröhlich

Bastian Bielendorfer

Rotraut Susanne Berner

Corina Bomann

Katja Gloger

Florian Günther

Florian Illies

Svenja Leiber

Susanne Mierau

Natascha Ochsenknecht

Cay Rademacher

Gregor Sander

Thomas Röper

Markus Vahlefeld

Jan Weiler

Marah Woolf

Ewald Arenz

Vera F. Birkenbihl

Hazel Brugger

Mechtild Borrmann

Johannes von Buttlar

Daniel Falb

Axel Hacke

Ulrike Guérot

Dora Heldt

Romy Hausmann

Andreas Izquierdo

Nora Imlau

Tom Hillenbrand

Mely Kiyak

Tanja Kinkel

Günter Krieger

Paluten

Marc Raabe

Mirriam Prieß

Peter Prange

Ulrike Renk

Beate Sander

Roman Schatz

Jan-Philipp Sendker

Ingeborg Stadelmann

Klaus-Peter Wolf

Carl Amery

Eva Almstädt

Fatma Aydemir

Iris von Arnim

Reinhold Andert

Sabine Asgodom

Mark Benecke

Maxim Biller

Nora Bossong

Romy Fölck

Sam Feuerbach

Susanne Fischer-Rizzi

Harald Gilbers

Martina Gercke

Theresa Hannig

Alexander Hartung

Dörte Hansen

Markus Heitz

Nils Havemann

Veit Heinichen

Bianca Iosivoni

Manuela Inusa

Petra Hülsmann

Kerstin Kempker

Carmen Korn

Gisa Klönne

Laura Kneidl

Regine Kölpin

Vincent Kliesch

Daniela Krien

Katja Kullmann

Volker Kutscher

Hera Lind

Iny Lorentz

Antonia Michaelis

Harald Martenstein

Joachim Meyerhoff

Kat Menschik

Hanni Münzer

Ina Müller

Gisa Pauly

Ivo Pala

Susanne Oswald

Arne Rautenberg

Eva von Redecker

Gerhard Polt

Katerina Poladjan

Mila Olsen

David Safier

Helene Sommerfeld

Serdar Somuncu

Nicole Staudinger

Gabriele Tergit

Sabine Thiesler

Bärbel Wardetzki

Jörg Mühle

Senthuran Varatharajah

Eva Völler

Jann Wattjes

Michael Roes

Copyright © Wikibiopedia | Polityka prywatności